咏白海棠(贾探春)PPT

贾探春所著的《咏白海棠》是清代文学家曹雪芹创作的古典名著《红楼梦》第三十七回中所写，是海棠诗社的成员们所作的第一首诗。此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，...

贾探春所著的《咏白海棠》是清代文学家曹雪芹创作的古典名著《红楼梦》第三十七回中所写，是海棠诗社的成员们所作的第一首诗。此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、敦厚、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。诗歌原文斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。诗歌鉴赏此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、敦厚、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。首联“斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆”描绘出白海棠生长的环境。古人吟咏花木，有一个好传统，就是往往联系到它生长的环境，并非孤立地咏物，而是在咏物中抒情。白居易咏荔枝因有“忆得旧游多乐处，无如南海荔枝多”的话，于是苏轼就讥之为“只有荔枝无美人”。当然，这里涉及的是如何处理好形与神的关系，如能做到神与物游，则无往而不适了。薛宝钗咏白海棠，一上来就首先交代了白海棠生长的典型环境。她咏的是白海棠，便取色调素淡的东西来作陪衬——“斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆”。素淡到几乎不见颜色的，除了白，还有什么呢？再者，白海棠既以一个“白”字见称，作者便着意于“白”字上渲染、烘托。她先从正面着笔，用“斜阳寒草带重门”来烘托白海棠，那斜阳草色，那重门深闭，与白海棠颜色的素淡正好协调。接着再用“苔翠盈铺雨后盆”作进一步烘托，便把白海棠衬托得更加素洁、淡雅。这样，白海棠便以它的素洁、淡雅显示出自己的个性，而获得了人们的青睐。颔联“玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂”紧承首联，仍然着意写白海棠的素洁，但转入了正面描写，并且用了一个“难”字和一个“易”字，把白海棠的色与神，以及色与情巧妙地结合起来，表达得十分传神。你看，它既有美玉一般晶莹润泽的精神，又有雪花一样洁白清冷的肌骨，这精神，这肌骨，是世上一切凡花俗卉所难以比拟的。当然，这神，这情，已远远超出了白海棠本身，而有着更广泛的象征意义。薛宝钗是封建时代的一个“完人”，她不仅有着美丽的容貌，而且有着美好的品德。她端庄稳重，落落大方；她不工于心计，不事张扬，却显得特别有才干；她性情温和，心地善良，总是以善意去对待周围的人，因此深得众人的喜爱。在薛宝钗的身上，体现了封建时代贵族少女的典型性格，正如宝玉所赞：“任是无情也动人。”颔联正是把她的这种性格特征，作了准确的刻画。颈联“芳心一点娇无力，倩影三更月有痕”进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“肌骨”句发挥，说白海棠的芳心之一点，娇弱无力，不胜缱绻，这是写其静态美。下句承“精神”句发挥，说白海棠的倩影在朦胧的月夜中，时隐时现，似有似无，这是写其动态美。一静一动，相映成趣。句中的“一点”与“三更”，“娇无力”与“月有痕”，又都互相映衬，渲染出一种迷蒙、朦胧、幽静、柔美的意境，把白海棠的美丽形象刻画得十分动人。尾联“莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏”是写作者对白海棠的感情。这一联承上启发，是全诗的收束。作者在这里用的“缟仙”二字颇可玩味。缟是丝织品，洁白如雪，这里借指白海棠。“缟仙”即白衣仙女，她本来是能羽化的，然而现在却并不能羽化，而只能留在黄昏中伴着我吟诗。这与其说是作者对白海棠的惋惜，毋宁说是作者借此表达了自己的某种感情。正是由于作者与白海棠产生了某种