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如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这是李清照的早期之作，借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地委托了怜花惜花...

如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这是李清照的早期之作，借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地委托了怜花惜花的心情，也充分体现出了词人大自然、热爱生活的情感，同时也流露了内心的苦闷。这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉湎于逸兴浓意的游玩，竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感慨自己的青春年华正值好时，不禁开怀大笑，笑声惊起了一滩惊飞的鸥鹭。词作层次分明，语意清新，其构思体现了词人追求清新、自然、并善于从生活小事中发现美的情趣，这正是这首词具有永久魅力的原因之一。小令虽短，却容纳了很大的空间，给人以足够的美的享受。易安小令，借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地委托了怜花惜花的心情，也充分体现出了词人热爱大自然、热爱生活的情感，同时也流露了内心的苦闷。这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉湎于逸兴浓意的游玩，竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感慨自己的青春年华正值好时，不禁开怀大笑，笑声惊起了一滩惊飞的鸥鹭。词作层次分明，语意清新，其构思体现了词人追求清新、自然、并善于从生活小事中发现美的情趣，这正是这首词具有永久魅力的原因之一。这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉湎于逸兴浓意的游玩，竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感慨自己的青春年华正值好时，不禁开怀大笑，笑声惊起了一滩惊飞的鸥鹭。词作层次分明，语意清新，其构思体现了词人追求清新、自然、并善于从生活小事中发现美的情趣，这正是这首词具有永久魅力的原因之一。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发作者国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连用七组叠词，大胆而又新奇，把词人内心深处的悲哀、孤独、痛苦、无助等复杂的思想感情浓缩在这简短而又深沉的语句中，充分表现出词人对失去亲人、家园的无限愁苦和凄凉心境。这种大胆的写法为后人广泛采用，竟成了古典文学中一种常见的创作手法。“乍暖还寒时候，最难将息。”刚感到一丝暖气，却又是一阵冷风袭来，忽寒忽暖，最难调养安息。这里的“乍暖还寒”不仅是自然界天气时令的变幻，更是词人内心情感的微妙变化，是词人爱憎、忧乐的情感波动。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”她借酒浇愁，却难以抵御晚上风急天寒的侵袭。酒越喝越愁，愁更愁，风更急，人更冷，更觉凄凉。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”北雁南飞，正是令人伤心的时节，而雁声又勾起词人对往事的追忆。“旧时相识”句，写雁声引起了词人对往事的追忆。“旧时相识”四个字把人的思绪引向遥远，引向那不堪回首的从前。“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”黄花堆积，是指菊花盛开凋谢后花瓣散落的情景。憔悴损，是指黄花凋谢枯萎，毫无生气而言。词人用黄花堆积的盛衰来暗示自己晚景的凄凉，用黄花憔悴来暗示自己容颜的衰老、心事的重重。“守着窗儿，独自怎生得黑？”一个人坐在窗边，像守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的事物，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”窗外梧桐与细雨交织，点点滴滴，敲打在词人破碎的心上，无限悲伤，尽在言表。这种描写方法叫做“移情”，所谓“感天地、泣鬼神”。“这次第，怎一个愁字了得！”这么多的愁苦，仅用一个“愁”字怎能概括得尽呢！这是词人对自己悲苦愁情的总结，也是全词的结尾和点睛之笔。这结尾，既与开头的“寻寻觅觅”相呼应，又与全词的愁苦基调相一致，从而突出了全词的主题，使整首词浑然一体，天衣无缝。这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄楚悲凉的声调，借秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。从开头连绵不断的寻寻觅觅，到结尾的“这次第，怎一个愁字了得！”都是借景抒情，情景交融。充分体现出作者出色的艺术才华和丰富的想象力。